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​销声匿迹近百年的传世名画《五马图》赫然现身

​销声匿迹近百年的传世名画《五马图》赫然现身

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2月24日,日本东京国立博物馆“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展落下帷幕。据报道,销声匿迹近百年的传世名画、李公麟的《五马图》赫然现身该展,引起海内外文物界的震惊和关注。

北宋 李公麟 《五马图》(局部) 黄庭坚 乾隆 题跋


深圳特区报2019年03月14日讯 (记者 郑学富)


2月24日,日本东京国立博物馆“颜真卿:超越王羲之的名笔”特展落下帷幕。据报道,销声匿迹近百年的传世名画、李公麟的《五马图》赫然现身该展,引起海内外文物界的震惊和关注。


李公麟(1049-1106),字伯时,北宋著名画家,舒州(今安徽省舒城县)人,《宋史·文苑》有传。神宗熙宁三年(1070年),21岁的李公麟进士及第,历任南康、长垣县尉、泗州录事参军,因陆佃推荐,担任中书门下后省删定官、御史检法,后官至朝奉郎。在汴京为官期间,不善于拜访豪门权贵,专结交文人雅士,与苏轼、黄庭坚等是挚友。元符三年(1100年),因患风痺病,辞官回乡,在龙眠山山峦溪谷之中任意纵情,故号龙眠居士。他好古博学,精于书画,擅长鉴赏,人物、山水、花鸟,无所不精,尤工鞍马;他集诸家之长,广泛吸取前朝画家顾恺之、张僧繇、陆探微、韦偃、韩幹等人的技法;他师法自然,经常去骐骥院观察御马写生,从早至晚,精力集中,竟无暇与来客说话;他大胆创新,敢于突破束缚,自成一家,形成自己的风格;他笔耕不辍,勤于创作,徽宗组织编辑《宣和画谱》时,仅宫廷收藏的李公麟画作就达107件,被当时推为“宋画中第一人”。《宋史》曰:“襟度超轶,名士交誉之,黄庭坚谓其风流不减古人,然因画为累,故世但以艺传云。”苏轼有诗云:“龙眠居士本诗人,能使龙池飞霹雳。君虽不作丹青手,诗眼亦自工识拔。龙眠胸中有千驷,不惟画肉兼画骨。”


《五马图》为李公麟的代表作,纸本墨笔,纵29.3厘米,横225厘米,以白描手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官(养马者)牵引。每匹马后有其好友黄庭坚的题字,为马名、产地、年岁、尺寸。马名依序是风头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花,皆为雄马,分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。用笔简约,细腻生动,准确地表现了骏马的运动和性情特征。从画面上看,五匹骏马毛色各异,凤臆龙鬐,刚健有力,铁蹄铮铮,显得驯养有素,乖巧温顺。五位奚官三人为西域装束,两人为汉人,因民族、身份不同,或骄横,或气盛,或谨慎,或老成,举手投足,无不恰如其分。卷末有黄庭坚题跋:“余尝评伯时人物,似南朝诸谢中有边幅者,然朝中士大夫多叹息伯时久当在台阁,仅为书画所累。余告之曰:伯时丘壑中人,暂热之声名,傥来之轩冕,殊不汲汲也。此马驵骏,颇似吾友张文潜笔力,瞿昙所谓识鞭影者也。”


据一些收藏界人士研究和多种版本著录记载,《五马图》传承经过为:南宋时归内府收藏,入元、明,经柯九思、张霆发诸家递藏,康熙年间藏河南商丘宋荦家,乾隆时入清宫,乾隆皇帝两次在《五马图》上题文。一次是对《五马图》的考证。第五匹马没有黄庭坚的题名,也没有李公麟自己的款识。乾隆认为马名是卷后曾纡题跋中所称的“满川花”,并认为第五匹马的真迹和题款及黄庭坚所题的马名一起被别人裁掉,再加上四匹马的仿作制成了另一件《五马图》被拿去换钱了,而流传下来的《五马图》第五匹马是仿品,另外四匹马是真迹。乾隆皇帝的想象力还是蛮丰富的。另一次是甲辰新正之月题写的一首诗:“龙眠手写五马图,一一骥院之英骏。来自于阗或董毡,事拟天马登歌韵。即今哈萨及布鲁。岁市为常无论万。爱乌更更远于彼,马高七尺有八寸。五马之高不足称,于思牵来敬以进。育之天闲聊备数,未如上驷调习顺。然今老矣逾古稀。那似昔年磬控迅,展图自愧且自怜,石火光阴速诚信。”《五马图》在清宫珍藏200多年后,民国时期,末代皇帝溥仪以赏赐溥杰的名义盗运出宫。从此,《五马图》去向不明,如鱼沉雁杳,去如黄鹤。或曰毁于战火,或曰流失日本。在东京此展中《五马图》露出真容,终于使扑朔迷离的稀世珍品水落石出,令人惊叹不已。 


[责任编辑:肖红艳]